百工匠心_第45章 上有好之,下必甚焉 首页

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   第45章 上有好之,下必甚焉 (第1/2页)

    接下来三天闭门不出,全心全意修复三件乾隆青花精品,可惜的是这次接触金手指没有任何反应,这让鲁善工很是迷惑。

    经过反复试验,已经对配色填彩驾轻就熟,无论是用漆面团粘合碎片,还是重新调色上彩,自己摸索出很多心得体会,越发得心应手。

    毕竟是继承两大后挂彩高手的经验,加上王家老祖的部分釉面秘方,这让鲁善工进展神速,很快对这门失传绝技产生深刻领悟。

    乾隆官窑青花既与清幽的康熙青花有别,又与淡雅的雍正青花不同,是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。

    清乾隆一朝六十年,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得空前繁荣,青花瓷也达到登峰造极的程度。

    许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器:至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工。

    这点从明珠料上就有明显体现,乾隆青花基本使用国产青料绘制。早期发色与雍正青花差别不大,略见晕散,但比雍正时期稳定。

    中期呈色稳定明快,为纯蓝色;后期呈色较为厚重沉闷,无明快清丽之感。

    手里三件青花都是中期作品,乃巅峰之作,明珠料配方最合理完美,所以才会被市场热烈追捧。

    明万历以前的青花中有黑褐色斑点,特别是使用苏麻离青料绘画的作品,黑褐色斑点深入胎骨,大小不等,这是因为明珠料中含有大量三氧化二铁而形成。

    明万历以后发明火烤法,能够把氧化铁从青料中分离出去,故中高档瓷中不见黑褐色斑点。

    到雍正、乾隆时期,宫廷仿明永宣青花氛围浓厚,把永宣青花中的黑褐色斑点也认为是美的特征而予以模仿,其办法就是在认为该有斑点的地方使用配料重笔点染。

    至于画工纹路,乾隆青花笔法与雍正相似,有勾勒平涂和勾勒填色后再点染等方法,分别应用于不同题材的作品上。

    这点跟皇帝自己的审美有很大关系,雍正信佛,喜欢清雅秀丽。他的儿子不一样,好大喜功,偏爱华丽。

    纹饰缛丽繁密,犹如织锦的;有画面恢宏,横刀立马的;有锦地开光,内绘主画的;有在青花纹饰上罩较淡色釉的。

    还有在同一器物上同时使用青花、斗彩、雕镂、色釉等多种装饰手法,就为突出皇家霸气奢华,不计成本,极尽表现之能事。

    从三件瓷器能看出另一个特点,吉祥图案众多,用各种动物或植物及物品的谐音,画出象征吉祥或祝福寓意的纹饰,如蝙蝠与“福”通,鱼与“余”通,松鹤表示长寿,鸳鸯表示成双成对等。可说是图必有意,意必吉祥。

    比如三阳开泰,还有苍龙教子,无论力求彰显乾隆的富丽堂皇,这点让鲁善工有些腻歪。

    没办法,既然要完美修复,那就要按照人家的路子来。不过对于他来说,反而是锻炼画工的好机会。越复杂的纹路,越能锤炼水平,加上金钱的诱惑,让他干劲十足。

    整整三天终于全部搞定,看着眼前天衣无缝的精品,鲁善工心潮澎湃,如果不用高科技设备检查,就算拿在手里,用放大镜也看不出任何破绽!

    准备就绪,刚要通知纪如烟,结果对方提前打电话来,说想请鲁善工去公司一
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